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이선균 유작 ‘탈출’서 장발남 연기한 주지훈…“이선균은 유쾌한 형, 디테일한 배우”
경향신문 | 입력 2024.07.10 16:51 배우 주지훈은 오는 12일 개봉하는 영화 <탈출: 프로젝트 사일런스>에서 고(故) 이선균과 공동 주연을 맡아 렉카 기사 ‘조박’을 연기한다. CJ ENM 제공 짙은 안개에 휩싸인 공항대교에서 대규모 차량 추돌사고가 일어난다. 불길이 치솟고 비명이 메아리친다. 군이 비밀리에 실험하던 전투견들까지 풀려난 상황에서 헬기가 추락해 다리가 끊어진다. 국가안보실 행정관 차정원(이선균)과 렉카 기사 조박(주지훈)이 힘을 합쳐 탈출을 시도한다. 오는 12일 개봉하는 영화 <탈출: 프로젝트 사일런스>에서 주지훈은 고(故) 이선균과 공동 주연을 맡았다. 주지훈은 10일 기자와 만나 “누가 봐도 명확한 ‘팝콘 무비’이고, 다이렉트하게 통쾌한 장면들이 매력”이라며 “이 작품에 필요한 배우였다는 말을 듣고 싶다”고 말했다. 주지훈이 연기한 조박은 경박하고 능청스럽다. 위기 상황에서도 ‘까불’이 기본인 캐릭터로, 관객에게 웃음을 준다. 이기적인 성격이지만 나중에는 몸을 던져 사람들을 구한다. “이런 캐릭터를 좋아해요. 관객이 숨을 쉴 수 있게끔 하는 캐릭터잖아요. 내면을 자세히 그려야만 리얼리티라고 생각하진 않아요.” 주지훈은 ‘어린 시절 동네 형들’을 떠올리며 조박 캐릭터를 구축했다. 노랗게 ‘브릿지’ 염색한 장발도 그의 아이디어였다. 주지훈은 “1990년대에는 동네에 가스 배달하는 형들이 많았다”며 “사회에 불만이 많은 그 느낌을 살렸다”고 말했다. “선입견으로 누군가에게 피해를 주면 안 되겠지만, 창작하는 입장에선 선입견을 부정적으로만 생각하진 않아요. 선입견을 잘 활용하면 관객의 보편적인 감정에 다가가는 거니까요.” 액션으로 유명한 주지훈의 ‘몸고생’은 여전했다. 188㎝ 몸을 택시 트렁크 안에 구겨 넣었다. 마치 ‘차력쇼’를 하듯이 위스키로 불길을 뿜어내는 장면도 컴퓨터그래픽(CG) 없이 직접 연기했다....
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할리우드급 영화를 집에서 뚝딱! AI가 ‘창작의 민주화’ 이룰까
경향신문 | 입력 2024.07.08 17:27 | 수정 2024.07.09 10:23 레오 캐논 감독의 <할머니들은 어디로 떠난 걸까?>는 부천국제판타스틱영화제가 올해 신설한 AI 영화 국제경쟁 부문에서 작품상을 수상했다. 부천국제판타스틱영화제 제공 권한슬 감독의 AI 영화 <원 모어 펌킨>은 제1회 두바이 AI 영화제에서 대상과 관객상을 받았다. 부천국제판타스틱영화제 제공 할머니들이 안개가 자욱한 물가에서 천천히 걸어나온다. 줄지어 황금 사막을 지나 녹색 언덕을 오른다. 그들은 점점 거인으로 성장하더니 나무, 빙하, 산봉우리, 오두막의 모습으로 변한다. 이윽고 구름 위 하늘, 라벤더 꽃밭, 새벽녘 바닷가의 아름다운 풍경이 이어진다. 레오 캐논 감독의 2분짜리 영화 <할머니들은 어디로 떠난 걸까?>의 내용이다. 이 영화에는 인간 배우가 출연하지 않았다. 실사 카메라로 촬영하지도 않았다. 모두 생성형 인공지능(AI)으로 만든 장면이다. 이 작품은 올해 부천국제판타스틱영화제(이하 부천영화제)가 신설한 ‘AI 영화’ 국제경쟁 부문에서 작품상을 받았다. 현재 세계 곳곳에서 제작 전반에 생성형 AI를 활용한 AI 영화가 만들어지고 있다. 신철 부천국제판타스틱영화제 집행위원장은 “자본 없이 아이디어만으로 영화를 만드는 것이 가능하다”면서 “AI는 창작자를 자본으로부터 해방하는 혁명적 도구”라고 강조했다. 올해 부천영화제는 AI 영화 국제경쟁 부문을 신설했고 AI영화 제작 워크숍을 열었다. 여기엔 600명이 넘는 지원자가 몰렸다. 향후 영화산업의 패러다임을 바꿀 AI에 대한 영화인들의 관심을 증명한다. 올해 12월 부산에선 최초로 AI 영화만을 다루는 ‘부산국제인공지능영화제’가 열릴 계획이다. 눈앞에 성큼 다가온 AI 영화의 현재를 살펴봤다. “AI는 영화의 혁명” 올해 초 두바이 국제 AI 영화제에서 대상을 받은 권한슬 감독의 3분짜리 영화...
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‘영화의 도시’ 부산에 세계 OTT 제작자 모인다
동아일보 | 입력 2024-07-02 03:00 | 수정 2024-07-02 03:00 10월 영화의전당 야외극장서 콘텐츠-OTT 시상식 개최 전 세계 우수 온라인동영상서비스(OTT) 플랫폼과 콘텐츠 제작자들이 한자리에 모인다. 부산시는 과학기술정보통신부와 함께 올해 10월 6일 해운대구 영화의전당 야외극장에서 ‘2024 아시아 콘텐츠 어워즈 & 글로벌 OTT 어워즈’를 공동 개최한다고 1일 밝혔다. 올해 2회째인 이 행사는 국내 OTT 플랫폼과 기술, 콘텐츠, 아티스트 등을 전 세계에 소개하고 이들의 해외 진출을 지원하기 위해 기획됐다. 다양한 국가의 OTT 제작사를 한데 모으자는 취지로 10월 부산국제영화제 기간을 활용한다. 시는 이달 22일까지 작품 공모를 진행한 뒤 11개 경쟁 부문, 4개 초청 부문으로 나눠 시상할 예정이다. 경쟁 부문은 우수한 첨단 제작 기술을 선보인 콘텐츠에 수여하는 ‘베스트(Best) 디지털 시각특수효과(VFX) 작품’, 새로운 소재와 신선한 형식으로 성과를 낸 콘텐츠 또는 제작사에 수여하는 ‘베스트 크리에이티브’ 등으로 구성된다. 특히 한 해 동안 뛰어난 성과를 낸 배우를 관객 투표로 선정하는 ‘피플스 초이스상’, 우수한 OST를 선보인 콘텐츠에 수여하는 ‘음악상’을 신설해 행사 참여 폭을 대폭 넓혔다. 초청 부문은 정보통신기술(ICT)에 기반해 혁신적 서비스를 제공한 플랫폼에 수여하는 ‘뉴테크상’, OTT 분야의 새로운 장르와 시도를 선보인 콘텐츠에 수여하는 ‘혁신 스토리상’, 세계적으로 폭넓은 작품 활동을 한 배우에게 주는 ‘라이징 스타상’ 등으로 마련된다. 시 관계자는 “우수한 국내 OTT 콘텐츠를 전 세계에 알리는 매우 효과적인 계기가 될 것”이라고 말했다. 강성명 기자 smkang@donga.com [기사 원문] https://www.donga.com/news/Society/article/all/20240702/125716531/2
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이정재 “스타워즈 광선검엔 동양적 무술 있어… 동양인 제다이 어색하지 않아”
조선일보 | 입력 2024.06.05. 05:44 | 수정 2024.06.06. 00:47 이정재는 5일 서울 CGV용산아이파크몰에서 열린 간담회에서 “‘오징어 게임’ 이후 일할 수 있는 환경이 넓어졌다”고 했다. /뉴시스 “현장에 놓인 소품 하나도 50년의 보완을 거듭한 것이더라고요.” 5일 공개된 디즈니+의 새로운 ‘스타워즈’ 드라마 ‘애콜라이트’ 주연을 맡은 배우 이정재는 기자 간담회에서 “스타워즈는 영화사에 빼놓을 수 없는 큰 프로젝트”라며 “여러 나라의 배우들이 모여 있어 (한국 배우로서) 더 잘하고 싶다는 개인적 욕심이 들기도 했다”고 했다. 애콜라이트는 스타워즈 영화 첫 장면에 나오는 ‘오래전 멀고 먼 은하계에...’라는 문구보다도 100년 앞선 이야기다. 은하계를 통치하는 ‘공화국’과 이에 대립하며 등장한 ‘제국’ 사이 마찰이 벌어지기 전의 평화로운 시대. 공화국의 정예 기사 ‘제다이’가 연달아 살해되는 사건이 벌어지고, 제다이 마스터 ‘솔’(이정재)이 사건을 파헤치는 미스터리 스릴러다. 스승 제다이 역을 이정재가 맡아 영어로 연기를 펼쳤다. 동양인이 주요 제다이 역을 맡은 건 처음이다. 이날 공개된 1~2화의 중심을 잡은 건 이정재였다. 1970년대 시작된 스타워즈 세계를 재연하기보다, 그만의 제다이를 만들었다. 무게감 있으면서도 인간미가 짙게 드러났다. 이정재는 “리암 니슨이 연기했던 ‘콰이곤 진’(스타워즈: 에피소드 1)과 결을 같이하고 싶다는 생각은 있었다”며 “정형화된 제다이를 넘어 더 적극적으로 인간의 감성을 살리려 했다”고 했다. 1~2화에선 솔의 제자였던 ‘오샤’(아만들라 스텐버그)가 살인 사건 용의자로 지목되지만, 죽은 줄 알았던 오샤의 쌍둥이 자매 ‘메이’가 벌인 복수극이었음이 드러난다. 8부작에 걸쳐 원한을 부른 과거의 진실과 메이의 배후에 대한 추적이 이어질 예정이다. 그는...
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6시간 분장하고 찍다 이젠 AI가 표정 구현... 혹성탈출 유인원의 진화
조선일보 | 입력 2024.05.16. 06:27 | 수정 2024.05.16. 23:18 유인원 제국을 건설한 악당 프록시무스는 인간의 기술을 배워 문명을 발전시키려 한다. 프록시무스 역을 맡은 배우 케빈 두런드는 “테슬라 CEO 일론 머스크를 보고 영감을 받았다”고 했다. /월트디즈니 컴퍼니 코리아 1968년 영화 ‘혹성탈출’ 배우들은 최대 6시간 동안 메이크업을 받고, 유인원 분장을 유지한 채 종일 촬영해야 했다. 그로부터 56년 뒤 ‘혹성탈출: 새로운 시대’(2024)에선 AI가 배우의 연기를 학습해 디지털 캐릭터에 구현하는 수준에 이르렀다. 혹성탈출 시리즈는 당대 기술력의 정점을 보여주며 할리우드의 시각 특수 효과(VFX) 발전을 이끌어왔다. 특수 분장부터 AI까지, 혹성탈출 속 유인원이 어떻게 진화했는지 돌아봤다. 그래픽=정인성 56년간 총 10편의 영화가 나온 혹성탈출 시리즈는 진화한 유인원과 퇴화한 인간이 공존하는 세계를 조금씩 변주해 가며 보여준다. 1960~1970년대 오리지널 시리즈에선 최대 100명의 특수분장사가 투입돼 배우의 얼굴을 침팬지·오랑우탄·고릴라로 분장했다. 특수 분장을 총괄한 존 챔버스는 재료까지 직접 개발해 가며 정교한 유인원 분장을 만들어냈고, 1982년 아카데미 분장상 부문을 제정하는 계기가 됐다. 출연 배우들은 촬영 내내 분장을 지우지 못했는데, 식사 시간이 되면 침팬지는 침팬지끼리, 고릴라는 고릴라끼리 자연스럽게 종별로 나뉘어 먹었다는 일화가 유명하다. 2011년 리부트 시리즈의 첫 작품인 ‘혹성탈출: 진화의 시작’부터는 모션 캡처 기술로 특수 분장이 필요 없어졌다. 배우의 신체 관절과 얼굴 근육에 센서를 부착해 움직임을 기록하고, CG로 유인원의 얼굴과 몸을 입히는 기술이다. ‘반지의 제왕’의 골룸, ‘킹콩’의 킹콩 등으로 모션 캡처 연기의 일인자로 불린 배우...
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VFX 렌더링만 9억4600만 시간…새 유인원의 탄생
중앙일보 | 2024-05-15 00:11 영화 ‘혹성탈출: 새로운 시대’는 인간 메이와 유인원 청년 노아를 통해 진정한 공존에 관해 질문한다. 전체 1500개의 컷 중 1470개의 컷에 VFX 작업이 들어갔다. 렌더링만 총 9억4600만 시간이 걸렸다. [사진 월트디즈니컴퍼니 코리아] 인류의 시대는 가고, 유인원이 세상의 주인이 된다면. 찰턴 헤스턴 주연의 첫 영화(1968)부터 지난 8일 개봉한 신작 ‘혹성탈출: 새로운 시대’(‘혹성탈출4’)까지, 56년간 10편의 영화를 배출한 ‘혹성탈출’ 세계관은 동물원 우리에 갇힌 고릴라 앞에서 시작됐다. 영화 ‘콰이강의 다리’(1957) 원작자인 프랑스 작가 피에르 불(1912~1994)은 고릴라들의 ‘인간적’ 표정을 보고 문득 상상했다. ‘닮았지만 처지가 다른, 인간과 유인원의 관계가 역전된 행성이 있다면’. 우주개발 붐이 일던 당시, 6개월 만에 SF소설 『혹성탈출』(1963)을 썼다. 원작의 생명력은 여전하다. ‘혹성탈출4’는 지난주 북미 등지에서 개봉해 전 세계 1억2900만 달러(약 1771억원)의, 시리즈 최고 오프닝 성적을 기록했다. 리부트 3부작(2011~2017) 결말로부터 300년 흐른 미래가 배경이다. 인간이 퍼뜨린 바이러스로 인해 언어 능력을 얻은 유인원들은 지능이 퇴화한 인간을 사냥하며 진화를 거듭한다. 독수리를 길들이며 사는 주인공 침팬지 노아(오웬 티그)는 제국을 꿈꾸는 프록시무스(케빈 두런드) 일당에게 가족을 납치당한 뒤, 역시 쫓기던 인간 여성 메이(프레이아 앨런)와 힘을 합친다. 영화 ‘혹성탈출: 새로운 시대’는 인간 메이와 유인원 청년 노아를 통해 진정한 공존에 관해 질문한다. 전체 1500개의 컷 중 1470개의 컷에 VFX 작업이 들어갔다. 렌더링만 총 9억4600만 시간이 걸렸다. [사진 월트디즈니컴퍼니 코리아] 노아는 유인원이 인류로부터 동물 취급을 당한 과거를 알게 된...
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뇌 조종 기생생물, 소행성 충돌…OTT 점령한 인간멸종
중앙일보 | 2024-05-09 00:11 인간의 뇌를 장악하는 기생생물이 등장하는 ‘기생수: 더 그레이’. [사진 넷플릭스] 인간의 뇌를 장악하는 기생생물(‘기생수: 더 그레이’), 인간을 점령하려고 지구로 향하는 외계인(‘삼체’), 전 세계에 육식 혁명을 일으킨 인공 배양육(‘지배종’). 최근 글로벌 OTT(온라인동영상서비스)에 공개된 대작들이 다루는 소재다. 영화에서 주로 접할 수 있었던 디스토피아 세계관의 SF(공상과학) 소재가 6~12부작 길이의 시리즈에서 더 세밀하게 다뤄지고 있다. ‘인간이 100분의 1로 준다면, 쏟아내는 독도 100분의 1이 될까?’ 넷플릭스 6부작 ‘기생수: 더 그레이’(이하 ‘기생수’) 1화를 여는 자막이다. 지구에 떨어진 의문의 기생생물이 인간의 뇌를 장악해 벌어지는 일들을 다룬 ‘기생수’는 인간과 조직에 대한 회의감으로 이야기를 시작한다. 1화 초반, 넘쳐나는 쓰레기·오염된 바다·죽은 동물 등 빠르게 전환되는 장면들을 통해 인류가 초래한 환경오염과 기후변화에 대한 문제의식을 시청자에게 각인시킨다. 소행성 충돌로 종말까지 200일 앞둔 세상의 모습을 다룬 ‘종말의 바보’. [사진 넷플릭스] 중국 작가 류츠신의 동명 소설을 바탕으로 제작한 넷플릭스 8부작 ‘삼체’에선 1960년대 문화대혁명을 겪으며 인류에 대한 희망을 잃은 한 중국인 소녀가 외계인을 지구로 부른다. “우리 문명은 이미 자구력을 잃었다”는 소녀의 메시지에 외계인은 지구 침공을 결심한다. 인간에 대한 반성에서 나아가 ‘변화’에 대한 바람까지 담아내는 경우도 있다. 인공 배양육을 소재로 한 디즈니플러스 12부작 ‘지배종’은 2025년 인공 배양육 시대를 연 생명공학기업 대표 윤자유(한효주)와 그에게 의도적으로 접근한 퇴역 장교 출신 경호원 우채운(주지훈)이 의문의 죽음과 사건에 휘말리게 되는 이야기다. 이 작품을 집필한 이수연 작가는 “동물을...
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유인원·인간 ‘갑을역전 300년’… 둘은 공존할 수 있을까[영화 ‘혹성탈출 : 새로운 시대’ 리뷰]
문화일보 | 입력 2024-05-08 09:12 | 업데이트 2024-05-08 09:24 영화 ‘혹성탈출 : 새로운 시대’의 유인원 ‘노아’는 이전 ‘혹성탈출’ 3부작의 ‘시저’처럼 영웅으로 거듭나며 인간과 새로운 구도를 형성한다. 월트디즈니컴퍼니코리아 제공 ■ 오늘 개봉… 영화 ‘혹성탈출 : 새로운 시대’ ‘혹성탈출’ 3부작 잇는 작품 원조 리더인 시저 사후 배경 인류 문명은 까마득한 과거 똑똑한 유인원의 시대 도래 ‘인간 사냥’ 유인원 군단 맞선 어린 유인원 노아 여정 그려 위기 겪고 조력자 만나 성장 전형적인 ‘영웅 서사 스토리’ 진일보한 ‘퍼포먼스 캡처 기술’ 다양한 캐릭터 생명 불어넣어 “뭐 인간이 말을 한다고? 에이 설마….” 유인원은 말을 하고, 인간은 말을 잃어버렸다. 유인원은 똑똑하고, 인간은 냄새나고 멍청하다. 8일 개봉한 영화 ‘혹성탈출 : 새로운 시대’(연출 웨스 볼)에서 인간과 유인원의 관계는 완전히 역전돼 있다. ‘시저’(앤디 서키스)가 이끄는 유인원들의 승리로 막을 내린 ‘혹성탈출’ 3부작 이후 약 300년의 시간이 흐른 시점에서 이야기가 시작된다. 풀숲에 파묻힌 빌딩들처럼 인류가 지배했던 문명의 시대는 까마득한 과거로 전락했고, 유인원의 시대가 도래했다. “뭉치면 강하다”던 참된 리더 ‘시저’가 죽은 뒤, 다양한 유인원 부족이 살아가는 가운데, 유인원들은 권력과 욕망 때문에 분열과 파멸을 자초했던 인간의 전철을 밟아나갈 수도, 새로운 세상을 열 수도 있다. 유인원들이 머리를 맞대는 건 신뢰의 표시다. 월트디즈니컴퍼니코리아 제공 이야기는 전형적인 영웅 서사 구조를 띤다. 주인공 ‘노아’(오언 티그)는 위기를 겪고, 조력자를 만난 뒤 조금씩 성장하며 진정한 영웅으로 거듭난다. 똑똑하고 용맹하지만, 자신의...
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시리즈 명성 잇는 성공적인 새 출발, ‘혹성탈출: 새로운 시대’
경향신문 | 입력 2024.05.08 09:00 | 수정 2024.05.10 10:47 8일 개봉하는 <혹성탈출: 새로운 시대>는 2017년 <혹성탈출: 종의 전쟁>으로 막을 내린 ‘리부트 3부작’의 속편이다. 월트디즈니컴퍼니코리아 제공 <혹성탈출> ‘리부트 시리즈’는 역사상 가장 성공한 리부트 중 하나다. <혹성탈출: 진화의 시작>(2011)부터 <혹성탈출: 반격의 서막>(2014), <혹성탈출: 종의 전쟁>(2017)으로 이어지는 리부트 3부작은 흥행과 비평 두 마리 토끼를 잡았다는 평가를 받는다. 몇 해 전 속편 제작 소식이 들려왔을 때 기대만큼 우려가 많았던 건 그래서다. 애써 회복한 시리즈 명성에 누가 될까 걱정한 것이다. 개봉을 하루 앞둔 7일 언론에 공개된 <혹성탈출: 새로운 시대>는 이런 우려를 불식하며 성공적인 새출발을 알린다. 진화한 유인원과 인간. 이종 간 대립을 소재로 할 수 있는 이야기가 여전히 남아있음을, 영화는 증명한다. <혹성탈출: 새로운 시대>는 리부트 시리즈 주인공이자 최초의 유인원 지도자 시저의 장례식으로 문을 연다. 이후 수백 년이 흐른 지금, 유인원은 지구의 주인이 됐다. 진화를 거듭한 유인원들은 이제 온전한 문장을 구사한다. 도구를 만들 줄 알며 반려동물을 기른다. 지배종인 유인원의 눈에 말할 줄 모르는 인간은 열등한 동물일 뿐이다. 인간이 과거 세계를 지배했다는 사실은 잊혀진 역사다. 결속의식(성인식)을 앞둔 독수리 부족 노아(오웬 티그)가 주인공이다. 용감하지만 족장인 아버지에 비하면 아직은 유약한 소년이다. 그런데 의식 전날 밤, 프록시무스 군단이 마을에 쳐들어온다. 프록시무스는 강력한 군사력을 무기로 제국을 건설하려는 야심가다. 겨우 살아남은 노아는 부족을 구하기 위한 여정을 떠나고, 프록시무스에게 쫓기는 인간 소녀 노바(프레이아 런)가...
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“이전 혹성탈출 DNA 이어받아 수준 높은 한국 관객 만족할 것”
서울신문 | 입력 2024-05-08 03:24 | 수정 2024-05-08 03:24 | 2024-05-08 21면 ‘…새로운 시대’ 웨스 볼 감독 유인원의 모습을 생생하게 구현한 ‘혹성탈출: 새로운 시대’ 스틸컷.월트디즈니 컴퍼니 코리아 제공 “이번 영화는 1968년 오리지널 ‘혹성탈출’과 앞선 ‘시저 3부작’의 팬들 모두가 즐길 수 있을 겁니다.” 8일 개봉하는 영화 ‘혹성탈출: 새로운 시대’ 연출을 맡은 웨스 볼(44) 감독이 7일 한국 기자들과의 화상 간담회에서 이렇게 밝혔다. 이번 영화는 ‘혹성탈출: 진화의 시작’(2011), ‘혹성탈출: 반격의 서막’(2014), ‘혹성탈출: 종의 전쟁’(2017)을 가리키는 이른바 ‘시저 3부작’에 이어지는 4편이다. ‘혹성탈출’ 시리즈는 프랭클린 J 샤프너 감독이 피에르 불의 동명 소설을 1968년 영화화한 이후 이번 편까지 모두 10편이 제작됐다. 시저 3부작은 실험실 유인원이었던 시저가 인간을 능가할 정도로 영리해지고, 치명적인 바이러스가 퍼지면서 퇴 화한 인간과의 전쟁에서 승리한다는 내용이다. 이번 편은 시저의 죽음 이후 300년 정도가 지난 시점이 배경이다. 자신을 시저로 자칭하는 유인원 프록시무스에게 맞서 인간 소녀 메이와 함께 자유를 찾으러 떠나는 유인원 노아의 여정을 그렸다. 특히 유인원과 인간의 뒤바뀐 지배 관계가 원작을 떠올리게 한다. 볼 감독은 “1968년 오리지널 작품은 당시 내게 어마어마한 인상을 남겼다. 이번 영화에서도 여러 부분을 재현했다”고 밝혔다. 유인원들이 말을 타고 그물 등을 사용해 인간을 포획하는 장면은 원작을 기억하는 이들이라면 눈에 띄 는 장면이 될 듯하다. 연출을 맡은 웨스 볼 감독은 “큰 스크린에서 보면 탁월한 영화적 체험을 할 수 있을 것”이라고 강조했다.월트디즈니 컴퍼니...
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“새로운 시대-새로운 인물… 완전히 다른 혹성탈출로 눈높은 한국 관객 잡겠다”
동아일보 | 입력 2024-05-08 03:00 | 수정 2024-05-08 03:10 웨스 볼 감독, 새로운 시도 강조 “전작들을 오마주한 장면이 많아 누구나 영화를 즐길 수 있을 겁니다.” 8일 개봉한 영화 ‘혹성탈출: 새로운 시대’를 연출한 웨스 볼 감독(사진)은 7일 화상 간담회에서 “1968년 첫 혹성탈출 영화에서 인간들이 풀숲에 숨어 있고 유인원들은 말을 타는 모습은 모두에게 충격적인 인상을 남겼다. 그 장면이 이번 영화에도 그대로 재현됐다”며 이렇게 말했다. 신작은 높은 지능을 가진 유인원 ‘시저’를 주인공으로 한 트릴로지 이후 7년 만에 나온 작품으로, 시저가 죽은 뒤 300년이 지난 시점을 배경으로 한다. 기존 ‘혹성탈출’ 시리즈와 차별화된 새로운 인물과 시대 배경을 담고 있다. 유인원은 하나의 제국을 이루며 계속 발전했고, 인간은 바이러스에 감염돼 말하는 능력을 상실했다는 설정을 가져왔다. 새로운 유인원 주인공 ‘노아’가 똑똑한 인간 소녀 노바와 함께 침략을 일삼는 유인원 악당 프록시무스에게 맞서 싸우는 과정을 그렸다. 볼 감독은 이날 “나 역시 오리지널 영화를 보면서 자란 세대”라며 시리즈에 대한 애정을 숨기지 않았다. 그는 “연출을 제안받았을 때 아이디어가 번쩍 떠올랐다. 시저의 죽음 몇백 년 이후의 이야기를 하고 싶었다”며 새로운 시대를 배경으로 한 이유를 설명했다. 그는 “이번 영화에서는 문명이 몰락하면서 유인원이 지배하는 새로운 세상이 열리고, 새로운 모험이 펼쳐진다. 무겁고 심각한 분위기인 이전 작품들과 비교해 재밌고 가볍다는 느낌을 받을 것”이라고 했다. ‘혹성탈출’ 시리즈는 유인원을 주인공으로 하기에 시각효과(VFX)의 변천사를 한눈에 살펴볼 수 있는 작품으로 통한다....
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백상예술대상, 누가 더 많이 웃을까
중앙일보 | 2024-05-06 00:11 작품상·연출상·극본상·예술상 후보에 오른 드라마 ‘무빙’. [사진 디즈니플러스] 올해로 60회째인 국내 유일의 종합예술상 시상식인 백상예술대상 시상식이 7일 오후 5시 서울 강남구 코엑스에서 열린다. 1965년 제정된 백상예술대상은 새로운 매체의 등장과 트렌드 변화에 맞춰 시상 부문을 다변화해 왔다. 제10회였던 1974년 신설된 TV 부문은 지난 반세기 동안 변화가 가장 컸던 분야다. 올해 시상식 TV 드라마 부분에선 지상파, 비지상파, OTT(온라인동영상서비스) 작품이 경쟁한다. 작품상 후보는 ‘나쁜엄마’(JTBC), ‘무빙’(디즈니플러스), ‘악귀’(SBS), ‘연인’(MBC), ‘정신병동에도 아침이 와요’(넷플릭스) 등 다섯 작품이다. 지난해 후보군에서도 빠졌던 지상파가 두 작품이나 이름을 올렸다. 최다 부문 수상을 놓고 ‘무빙’과 ‘나쁜엄마’가 경쟁한다. 작품상·극본상과 더불어 주연 배우 라미란이 최우수연기상 후보에 오른 드라마 ‘나쁜엄마’. [사진 JTBC] 1·2세대 초능력자들의 이야기를 담은 ‘무빙’은 작품상 및 연출상·극본상·예술상(이성규 VFX 감독) 등의 후보에 올랐다. 원작자 강풀 작가가 드라마 대본을 집필해 세계관을 확장했고, 이를 연출적으로 잘 표현해 호평을 받았다. 고등학생 초능력자로 나온 배우 이정하·고윤정은 각각 남녀 신인상 후보에 올랐다. JTBC 수목드라마 역대 시청률 1위 ‘나쁜엄마’는 작품상과 극본상 후보에 올랐다. 배세영 작가는 행복을 찾아가는 두 모자의 여정을 진한 감동에 녹여냈다. 엄마 진영순 역의 배우 라미란은 최우수연기상 후보에 올랐다. 예능 부문은 매체 환경의 급변하는 흐름을 고스란히 보여준다. 지난해에 이어 올해도 채널과 플랫폼의 경계를 허문 이들이 후보에 올랐다. ‘태어난 김에 세계일주2’(MBC)를 뺀 ‘나는 솔로’(SBS Plus·ENA), ‘사상검증구역: 더 커뮤니티’(웨이브), ‘최강야구’(JTBC), ‘핑계고’(뜬뜬) 등 예능작품상 후보가 모두 지상파...
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AI가 연출하고 출연자 섭외·편집까지… “발전 가능성 무서워” [S스토리-문화계로 뻗어간 AI]
세계일보 | 입력 2024-05-04 19:00:00 | 수정 : 2024-05-04 19:30:17 인공지능(AI)이 악보 없이 음악을 이해하고 즉흥적으로 사람과 협연할 수 있을까. 거문고 명인 허윤정 서울대 교수가 지난달 5일 서울 종로구 대학로극장 쿼드에서 연 ‘즉흥, 발현하다’ 공연은 이 답을 얻을 수 있는 자리였다. 허 교수가 무대에 홀로 앉아 현을 뜯자 AI가 다른 음을 이어갔다. 그의 손이 빨라지며 가락이 고조되니 AI도 복잡한 선율을 얹어 화음을 만들어냈다. AI임을 알고 들으니 ‘다소 단순하다’ 싶었지만, 사전 정보가 없다면 두 사람의 무대로 오해할 만한 수준이었다. AI에 연출·진행 등을 맡긴 MBC 예능 'PD가 사라졌다!'. MBC제공 ‘인간성의 최후 보루’로 여겨지는 문화 창작에 생성형 AI가 전방위로 침투하고 있다. 무대에서 인간의 거문고 음에 맞춰 연주하는 것은 물론 AI가 작곡한 곡이 공모전에 당선되거나 배우·스태프 하나 없이 AI로 단편영화를 만드는 사례들이 나오고 있다. 방송에서는 AI가 전방위로 활약한다. AI가 유명 가수의 목소리로 노래하는 커버송도 온라인에서 인기다. 문화계에서는 창작하는 AI를 ‘예정된 미래’로 받아들인다. 문제는 변화의 방향과 파급력이다.◆어느새 곁에 온 AI 창작물글을 쓰고 음성·영상을 만들 줄 아는 AI는 문화계 전반에 혁명을 예고하고 있다. 세계적 영화감독 제임스 캐머런은 지난달 “언젠가는 첨단 AI 시스템이 감독의 일을 해낼 수 있을 것”이라고 말했다. 이미 국내에서도 비슷한 시도가 나오고 있다.생성형 AI 스타트업 프리윌루전 대표인 권한슬 감독은 AI만으로 3분짜리 단편영화 ‘원 모어 펌킨’을 찍었다. 이 작품은 올해 2월 말 제1회 두바이 국제...
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VFX 진화 ‘혹성탈출’ 새로운 서사 ‘매드맥스’
국민일보 | 입력 2024-04-27 06:22 ‘혹성탈출: 새로운 시대’ 스틸사진. 월트디즈니 컴퍼니 코리아 제공 할리우드 고전 두 편이 다음 달 나란히 극장에 찾아온다. 1979년 처음 개봉한 ‘매드맥스’ 시리즈의 다섯 번째 영화 ‘퓨리오사: 매드맥스 사가’와 ‘혹성탈출’ 리부트 시리즈의 네 번째 편 ‘혹성탈출: 새로운 시대’가 바로 그 주인공이다. 영화들은 수십 년을 이어 온 명작 지식재산권(IP)에 새로운 재미를 선사할 요소를 더해 관객몰이에 나선다. ‘혹성탈출: 새로운 시대’가 다음 달 8일 먼저 개봉한다. 이번 영화는 인간보다 높은 지능을 갖게 된 유인원이 세상을 지배하게 된 세상에서 유인원을 이끌던 시저가 죽은 후 수 세대가 흐른 시점의 이야기를 담았다. 인간들을 지배하려는 유인원 리더 프록시무스(케빈 두런드)에 맞서 인간 소녀 노바(프레이아 앨런)와 함께 자유를 찾아 떠나는 유인원 노아(오웬 티그)의 여정을 그린 작품이다. 영화가 강조하는 건 진화한 시각특수효과(VFX) 기술이다. 시리즈가 시작된 이래 50여 년이 지난 만큼 영화는 기술의 발전사를 보여준다. ‘혹성탈출’(1968)에서 배우들은 유인원의 탈을 쓰고 연기했다. 리부트 시리즈의 전작과 이번 영화 사이에도 7년의 간격이 있고 그사이 VFX 기술은 크게 도약했다. ‘혹성탈출: 새로운 시대’의 VFX를 담당한 웨타 FX는 그동안 ‘아바타: 물의 길’ ‘가디언즈 오브 갤럭시: 볼륨 3’ 등 많은 작업을 통해 기술을 축적했다. 웨타 FX의 순세률 모션 캡쳐 트래커, 에릭 윈퀴스트 시각효과 감독, 김승석 시니어 페이셜 모델러(왼쪽부터)가 지난 23일 서울 용산구 CGV아이파크몰에서 열린 ‘혹성탈출: 새로운 시대’ 기자간담회에서 포즈를 취하고 있다. 월트디즈니 컴퍼니 코리아...
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‘메이크업’으로 시작한 유인원 분장… 미세표정 담기까지 56년 ‘진화’
동아일보 | 입력 2024-04-25 03:00 | 수정 2024-04-25 09:41 ‘혹성탈출: 새로운 시대’ 내달 8일 개봉 단순 분장-모션 캡처서 한발 나아가 배우 얼굴에 101개 마커로 표정 구현 “슈퍼바이저도 신기술 감탄” 1968년 첫선을 보인 공상과학(SF) 영화의 고전 ‘혹성탈출’ 시리즈 열 번째 영화 ‘혹성탈출: 새로운 시대’가 다음 달 8일 개봉한다. 유인원의 리더 ‘시저’를 주인공으로 내세워 전 세계에서 사랑받은 리부트 트릴로지 마지막 편 ‘혹성탈출: 종의 전쟁’ 이후 7년 만이다. ‘혹성탈출’ 시리즈는 그 자체로 영화 시각효과(Visual Effects·VFX)의 변천사. 영화 기술 진보를 통한 유인원 배우의 56년 동안의 ‘진화’ 과정을 살펴본다. ● 첫 ‘혹성탈출’, 메이크업으로 유인원 구현 1968년 공개된 영화 ‘혹성탈출’ 시리즈의 첫 영화 분장 현장. 당시에는 연기자의 얼굴 위에 특수 분장을 하는 형태로 유인원의 모습을 구현했다. 20세기 폭스·월트디즈니 컴퍼니 코리아 제공 혹성탈출 시리즈는 1968년 처음 시작됐다. 피에르 불의 소설 ‘원숭이 행성’을 원작으로 한 작품으로, 유인원이 사람을 사육한다는 아이디어는 그 자체로 센세이션을 일으켰다. 화면을 어색하게 합성하는 정도의 원시적인 VFX 수준에 머물러 있던 당시 유인원을 구현할 최선의 방법은 ‘특수 분장’이었다. 당시 제작진은 메이크업 아티스트 존 체임버스를 고용해 25명이 넘는 대형 분장팀을 꾸렸다. 유인원 얼굴을 이마와 뺨, 주둥이 세 부분으로 나눠 특수 분장 작업을 했다. 유인원 분장을 하더라도 연기자의 감정이 살아 묻어날 수 있도록 표현하기 위해서였다. 메이크업에만 영화 예산의 3분의 1에 달하는 비용이 들었다. 메이크업을 하고 이를 제거하는 데는...
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버추얼 아이돌은 휴먼 리스크가 없을까?···플레이브가 만들어지기까지
경향신문 | 입력 2024.04.24 16:20 | 수정 2024.04.24 20:36 버추얼 아이돌 그룹 ‘플레이브’. 블래스트 제공 “플레이브의 의상은 매번 바뀌는데, 헤어 스타일은 똑같아요. 혹시 기술적인 문제 때문인가요?” (기자) “헤어 변경이 캐릭터의 정체성을 깬다는 의견이 있어서 고민 중입니다. 기술적으로 어려운 일은 아닙니다.” (이성구 블래스트 대표) 언뜻 듣기엔 게임 캐릭터에 관해 이야기하는 것 같지만, 플레이브(PLAVE)는 지난해 데뷔한 5인조 버추얼 아이돌 그룹이다. 겉으로 보이는 애니메이션 캐릭터 뒤에 AI(인공지능)가 아닌 진짜 사람이 있다. 플레이브의 노래, 춤 모두 기술로 구현한 것이 아니라 본체인 사람이 하는 것이다. 플레이브는 데뷔 1년 만에 여러 기록을 썼다. 첫 앨범의 초동 판매량이 20만 장을 넘겼고, 최근 발매한 곡 ‘WAY 4 LUV’는 비비, 르세라핌을 제치고 음악방송 1위를 했다. 지난 13~14일 서울 올림픽공원 올림픽홀에서 열린 첫 단독 콘서트는 예매 시작 10분 만에 전석 매진됐다. 이들의 다음 계획은 해외 진출이다. 버추얼 아이돌도 휴먼 리스크 있어 이성구 블래스트 대표. 블래스트 제공 실험적인 시도로 흥미로운 성과를 만들어가는 플레이브의 소속사 블래스트는 VFX(시각효과)를 전문으로 하는 버추얼 콘텐츠 스타트업이다. MBC에서 20년 간 일하며 컴퓨터 그래픽 팀을 이끌었던 이성구 대표가 설립했다. 일반 아이돌 기획사와 달리 내부 인력의 주축은 컴퓨터 그래픽, 게임 엔진 개발자들이다. 엔터테인먼트 회사보다는 게임 회사에 가까운 인력 구조다. 플레이브는 버추얼 기술을 활용한 오리지널 IP(지식재산)를 만들겠다는 목표로 탄생시킨 그룹이다. 플레이브 제작 초기 주변에선 이 대표에게 ‘버추얼 그룹은 휴먼 리스크가...
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미리 본 ‘혹성탈출: 새로운 시대’의 시각특수효과…“VFX는 오케스트라의 하모니 만드는 일”
경향신문 | 입력 2024.04.23 16:09 | 수정 2024.04.23 20:16 <혹성탈출: 새로운 시대>의 한 장면. 월트디즈니컴퍼니 코리아 제공 거센 급류에 휩쓸린 유인원의 몸에 물이 닿는다. 유인원의 털은 젖고, 젖은 털은 다시 물에 영향을 미친다. 안간힘을 쓰는 유인원의 얼굴 표정에선 당혹감, 두려움 같은 세밀한 감정이 그대로 띄워진다. <혹성탈출> 시리즈의 네 번쨰 리부트 영화이자 7년 만의 후속작인 <혹성탈출: 새로운 시대> 속 장면이다. 5월 개봉을 앞두고 미리 본 영화는 현존하는 최고 시각특수효과(VFX)의 집합체라 할 수 있다. 영화의 VFX의 총책임자인 에릭 윈퀴스트 감독은 23일 오전 서울 용산구 CGV 용산아이파크몰에서 열린 기자간담회에서 “이 영화는 <혹성탈출> 프랜차이즈의 새로운 장을 여는 작품”이라며 “<혹성탈출: 새로운 시대>의 놀라운 비주얼을 거대한 스크린을 통해 선보일 수 있어 기쁘다”고 말했다. <혹성탈출: 새로운 시대>는 진화한 유인원과 퇴화된 인간들이 살아가는 오아시스에서 인간들을 지배하려는 유인원 리더 ‘프록시무스’ 군단에 맞서는 노아와 인간 소녀 노바의 여정을 그린다. 이날 기자간담회에 앞서 공개된 35분 길이의 푸티지 영상에는 영화 초반부 일부 장면이 공개됐다. 스크린 위에 나타난 유인원들의 표정은 매우 섬세하다. 농담할 때의 짓궂은 표정이나 위험을 피한 뒤 안도하는 눈빛 등 캐릭터별 성격이 그대로 담겼다. 유인원을 포함한 동물들의 움직임 역시 인간 배우의 연기라고 믿기 어려울 정도로 자연스럽다. <혹성탈출: 새로운 시대>의 시각특수효과를 맡은 에릭 윈퀴스트 감독(가운데)과 한국인 전문가 김승석 시니어 페이셜 모델러(오른쪽), 순세률 모션 캡처 트래커가 23일 오전 서울 CGV용산아이파크몰에서 열린 푸티지 시사...
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“관객들이 기술 발전 눈치채지 못하게 하는 게 우리가 바라는 성공”
한겨레 | 입력 2024-04-23 14:28 | 수정 2024-04-23 20:12 ‘혹성탈출’ 신작 특수효과 맡은 웨타 FX 기술진 내한“인공지능 발전, 예술가 창의성 높이는 데 기여할 것” 영화 ‘혹성탈출: 새로운 시대’. 월트디즈니컴퍼니 코리아 제공 “진보하는 영상 특수효과 기술이 예술가들의 창의성을 높이는 데 기여할 수 있다고 봅니다.” 유인원 캐릭터를 주인공으로 특수효과의 최첨단을 스크린에 녹여온 혹성탈출 시리즈 새 영화 ‘혹성탈출: 새로운 시대’의 특수효과(VFX) 책임자들이 한국에 왔다. 다음달 8일 개봉을 앞두고 2011년부터 제작된 리부트 시리즈의 특수효과를 담당해온 에릭 윈퀴스트 시각효과 감독과 함께 김승석 시니어 페이셜 모델러, 순세률 모션 캡처 트래커가 23일 오전 씨지브이(CGV)용산에서 ‘혹성탈출: 새로운 시대’의 디지털 제작 과정에 대한 소개와 간담회를 가졌다. 이들이 소속된 웨타에프엑스(FX)는 ‘반지의 제왕’ 시리즈를 만든 피터 잭슨 감독이 1993년 설립한 특수효과 스튜디오로 반지의 제왕 시리즈와 함께 사실적인 물 표현으로 특수효과의 한 획을 그은 ‘아바타’ 등을 완성했다. 윈퀴스트 감독은 ‘혹성탈출: 새로운 시대’가 이룬 기술적 발전으로 좀 더 풍부해진 유인원 캐릭터들의 표정 연기를 꼽았다. 표정 디지털화 작업을 책임진 한국계 김승석 담당자는 “연기자들의 얼굴에 101개의 점을 찍고 표정 연기를 하면 얼굴에 장착한 두 개의 카메라로 근육의 움직임을 포착해 이를 애니메이션으로 구현하는 여러 단계의 과정을 거쳐 사실적인 표정 연기를 완성했다”며 “유인원들이 전 시리즈보다 말을 많이 하는데 사람과 구강구조가 다르기 때문에 이 부분을 사실감 있게 만드는 게 가장 큰 도전이었다”고 말했다. ‘혹성탈출: 새로운 시대’는 리부트 3부작을...
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뉴욕을 얼리는 유령 출현… 반가운 추억 ‘고스트버스터즈’
국민일보 | 입력 2024-04-15 04:04 1984년 첫선을 보인 ‘고스트버스터즈’는 40년을 이어온 인기 프랜차이즈 영화다. 이번 작품은 먹깨비 유령 같은 과거의 인기 캐릭터와 원년 멤버들까지 등장해 올드팬의 향수를 자극한다. 하지만 추억 이상의 새로운 재미를 기대하기엔 힘이 부쳐 보인다. 영화 ‘고스트버스터즈: 오싹한 뉴욕’ 스틸사진. 소니 픽쳐스 제공 고층 빌딩으로 빽빽한 뉴욕, 싱글맘 캘리 스펭글러(캐리 쿤)와 아들 트레버(핀 울프하드), 딸 피비(매케나 그레이스)는 언제나처럼 유령 퇴치 작전에 한창이다. 뉴욕 도심의 하수구에서 튀어나온 드래곤 유령을 추격하는 이들의 곁에는 스펭글러 가족의 일원이 된 캘리의 연인 그루버스(폴 러드)가 있다. 그러던 어느 날 무더운 도시에 얼음 유령 데스칠이 나타난다. 고대 유물에 갇혀 있던 데스칠이 풀려나면서 온 도시는 꽁꽁 얼 위기에 처한다. 강력한 적에 맞서기 위해 시리즈 원년 멤버인 피터 벵크먼(빌 머리)과 레이 스탠츠(댄 애크로이드), 윈스턴 제드모어(어니 허드슨)까지 총출동한다. 영화를 한 번도 보지 않은 사람이라도 주제곡은 귀에 익숙할 만큼 유명한 할리우드 대표 프랜차이즈 ‘고스트버스터즈’가 돌아왔다. 오는 17일 개봉하는 시리즈 네 번째 작품 ‘고스트버스터즈: 오싹한 뉴욕’( 포스터 )은 전편 ‘고스트버스터즈 라이즈’(2021)의 공동 각본과 총괄 프로듀서를 맡은 길 키넌이 메가폰을 잡았다. 호러 코미디의 명작으로 꼽히는 이 시리즈는 1984년 첫 편 이후 40년 동안 ‘고스트버스터즈 2’(1990)와 리부트 작품인 ‘고스트버스터즈’(2016), ‘고스트버스터즈 라이즈’를 선보이며 명맥을 이어왔다. 전문가 그룹인 고스트버스터즈가 미신이 아닌 과학기술의 힘으로 유령을 사로잡는다는 독특한 설정을 기반으로 한 시리즈는 무서우면서도 코믹하게 그려낸 유령과...
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‘기생수’ 연상호, 장르물 4편 잇단 공개…“아시아 장르 성장이 목표”
한겨레 | 입력 2024-04-10 15:30 | 수정 2024-04-10 18:52 1월 ‘선산’ 작가로 참여 이어 ‘기생수’ 연출하반기 ‘지옥’ 시즌2, 내년엔 ‘계시록’ 예정 연상호 감독. 넷플릭스 제공 또 연상호? 지난 1월 ‘선산’(넷플릭스) 공개 이후 지난 5일 ‘기생수: 더 그레이’(넷플릭스)까지 겨우 석달. 각각 작가와 연출가로 참여하며 상반기에만 벌써 드라마 두편을 내놨다. 하반기에는 ‘지옥’ 시즌2, 내년 상반기에는 ‘계시록’도 나온다. 다작 덕에 ‘선산’으로 구긴 자존심은 빠르게 회복했다. ‘기생수: 더 그레이’는 ‘오징어게임’(2021년) ‘지옥’ 시즌1(2021년)에 이어 국내 콘텐츠 세번째로 넷플릭스 티브이(TV)쇼 부문 영어권∙비영어권 통합 1위(플릭스패트롤 집계)에 올랐다. 그러나 신선함은 다작 탓에 줄었다. ‘기생수: 더 그레이’도 그의 전작과 비슷한 상황과 설정이 반복되며 성적과 별개로 호평과 혹평을 오간다. 잦은 작업으로 연상호라는 이름이 소모되고 있는 것에 우려는 없을까. 지난 9일 서울 종로구 소곡동 카페에서 연 감독에게 물었다. “이것 저것 많이 기획하는데 투자가 되는 작품은 비슷한 장르물이더라. 제 히트작이 ‘부산행’이어서 그런 것 같다. 탈피해보려고 노력은 하고 있다. 컴퓨터그래픽을 사용하지 않고 카메라로 촬영만 하는 작품 등 앞으로는 다양한 것을 선보이는데 주력하려고 한다.” 연 감독은 “작업이 어려운 장르를 추구하다 보니 기회가 닿을 때마다 여러 시도를 하고 싶었던 것”이라고 했다. 제작비가 많이 드는 장르물은 시장의 영향을 많이 받아 당장이라도 수요가 줄 수 있다. 그러나 쉼 없이 노 젓는 과정에서 연상호 특유의 기발함이 더 나아가지 못하는 아쉬움은 분명 존재한다. ‘선산’ 이후 석달 만에 내놓은 드라마...
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