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AI가 연출하고 출연자 섭외·편집까지… “발전 가능성 무서워” [S스토리-문화계로 뻗어간 AI]
세계일보 | 입력 2024-05-04 19:00:00 | 수정 : 2024-05-04 19:30:17 인공지능(AI)이 악보 없이 음악을 이해하고 즉흥적으로 사람과 협연할 수 있을까. 거문고 명인 허윤정 서울대 교수가 지난달 5일 서울 종로구 대학로극장 쿼드에서 연 ‘즉흥, 발현하다’ 공연은 이 답을 얻을 수 있는 자리였다. 허 교수가 무대에 홀로 앉아 현을 뜯자 AI가 다른 음을 이어갔다. 그의 손이 빨라지며 가락이 고조되니 AI도 복잡한 선율을 얹어 화음을 만들어냈다. AI임을 알고 들으니 ‘다소 단순하다’ 싶었지만, 사전 정보가 없다면 두 사람의 무대로 오해할 만한 수준이었다. AI에 연출·진행 등을 맡긴 MBC 예능 'PD가 사라졌다!'. MBC제공 ‘인간성의 최후 보루’로 여겨지는 문화 창작에 생성형 AI가 전방위로 침투하고 있다. 무대에서 인간의 거문고 음에 맞춰 연주하는 것은 물론 AI가 작곡한 곡이 공모전에 당선되거나 배우·스태프 하나 없이 AI로 단편영화를 만드는 사례들이 나오고 있다. 방송에서는 AI가 전방위로 활약한다. AI가 유명 가수의 목소리로 노래하는 커버송도 온라인에서 인기다. 문화계에서는 창작하는 AI를 ‘예정된 미래’로 받아들인다. 문제는 변화의 방향과 파급력이다.◆어느새 곁에 온 AI 창작물글을 쓰고 음성·영상을 만들 줄 아는 AI는 문화계 전반에 혁명을 예고하고 있다. 세계적 영화감독 제임스 캐머런은 지난달 “언젠가는 첨단 AI 시스템이 감독의 일을 해낼 수 있을 것”이라고 말했다. 이미 국내에서도 비슷한 시도가 나오고 있다.생성형 AI 스타트업 프리윌루전 대표인 권한슬 감독은 AI만으로 3분짜리 단편영화 ‘원 모어 펌킨’을 찍었다. 이 작품은 올해 2월 말 제1회 두바이 국제...
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VFX 진화 ‘혹성탈출’ 새로운 서사 ‘매드맥스’
국민일보 | 입력 2024-04-27 06:22 ‘혹성탈출: 새로운 시대’ 스틸사진. 월트디즈니 컴퍼니 코리아 제공 할리우드 고전 두 편이 다음 달 나란히 극장에 찾아온다. 1979년 처음 개봉한 ‘매드맥스’ 시리즈의 다섯 번째 영화 ‘퓨리오사: 매드맥스 사가’와 ‘혹성탈출’ 리부트 시리즈의 네 번째 편 ‘혹성탈출: 새로운 시대’가 바로 그 주인공이다. 영화들은 수십 년을 이어 온 명작 지식재산권(IP)에 새로운 재미를 선사할 요소를 더해 관객몰이에 나선다. ‘혹성탈출: 새로운 시대’가 다음 달 8일 먼저 개봉한다. 이번 영화는 인간보다 높은 지능을 갖게 된 유인원이 세상을 지배하게 된 세상에서 유인원을 이끌던 시저가 죽은 후 수 세대가 흐른 시점의 이야기를 담았다. 인간들을 지배하려는 유인원 리더 프록시무스(케빈 두런드)에 맞서 인간 소녀 노바(프레이아 앨런)와 함께 자유를 찾아 떠나는 유인원 노아(오웬 티그)의 여정을 그린 작품이다. 영화가 강조하는 건 진화한 시각특수효과(VFX) 기술이다. 시리즈가 시작된 이래 50여 년이 지난 만큼 영화는 기술의 발전사를 보여준다. ‘혹성탈출’(1968)에서 배우들은 유인원의 탈을 쓰고 연기했다. 리부트 시리즈의 전작과 이번 영화 사이에도 7년의 간격이 있고 그사이 VFX 기술은 크게 도약했다. ‘혹성탈출: 새로운 시대’의 VFX를 담당한 웨타 FX는 그동안 ‘아바타: 물의 길’ ‘가디언즈 오브 갤럭시: 볼륨 3’ 등 많은 작업을 통해 기술을 축적했다. 웨타 FX의 순세률 모션 캡쳐 트래커, 에릭 윈퀴스트 시각효과 감독, 김승석 시니어 페이셜 모델러(왼쪽부터)가 지난 23일 서울 용산구 CGV아이파크몰에서 열린 ‘혹성탈출: 새로운 시대’ 기자간담회에서 포즈를 취하고 있다. 월트디즈니 컴퍼니 코리아...
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‘메이크업’으로 시작한 유인원 분장… 미세표정 담기까지 56년 ‘진화’
동아일보 | 입력 2024-04-25 03:00 | 수정 2024-04-25 09:41 ‘혹성탈출: 새로운 시대’ 내달 8일 개봉 단순 분장-모션 캡처서 한발 나아가 배우 얼굴에 101개 마커로 표정 구현 “슈퍼바이저도 신기술 감탄” 1968년 첫선을 보인 공상과학(SF) 영화의 고전 ‘혹성탈출’ 시리즈 열 번째 영화 ‘혹성탈출: 새로운 시대’가 다음 달 8일 개봉한다. 유인원의 리더 ‘시저’를 주인공으로 내세워 전 세계에서 사랑받은 리부트 트릴로지 마지막 편 ‘혹성탈출: 종의 전쟁’ 이후 7년 만이다. ‘혹성탈출’ 시리즈는 그 자체로 영화 시각효과(Visual Effects·VFX)의 변천사. 영화 기술 진보를 통한 유인원 배우의 56년 동안의 ‘진화’ 과정을 살펴본다. ● 첫 ‘혹성탈출’, 메이크업으로 유인원 구현 1968년 공개된 영화 ‘혹성탈출’ 시리즈의 첫 영화 분장 현장. 당시에는 연기자의 얼굴 위에 특수 분장을 하는 형태로 유인원의 모습을 구현했다. 20세기 폭스·월트디즈니 컴퍼니 코리아 제공 혹성탈출 시리즈는 1968년 처음 시작됐다. 피에르 불의 소설 ‘원숭이 행성’을 원작으로 한 작품으로, 유인원이 사람을 사육한다는 아이디어는 그 자체로 센세이션을 일으켰다. 화면을 어색하게 합성하는 정도의 원시적인 VFX 수준에 머물러 있던 당시 유인원을 구현할 최선의 방법은 ‘특수 분장’이었다. 당시 제작진은 메이크업 아티스트 존 체임버스를 고용해 25명이 넘는 대형 분장팀을 꾸렸다. 유인원 얼굴을 이마와 뺨, 주둥이 세 부분으로 나눠 특수 분장 작업을 했다. 유인원 분장을 하더라도 연기자의 감정이 살아 묻어날 수 있도록 표현하기 위해서였다. 메이크업에만 영화 예산의 3분의 1에 달하는 비용이 들었다. 메이크업을 하고 이를 제거하는 데는...
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버추얼 아이돌은 휴먼 리스크가 없을까?···플레이브가 만들어지기까지
경향신문 | 입력 2024.04.24 16:20 | 수정 2024.04.24 20:36 버추얼 아이돌 그룹 ‘플레이브’. 블래스트 제공 “플레이브의 의상은 매번 바뀌는데, 헤어 스타일은 똑같아요. 혹시 기술적인 문제 때문인가요?” (기자) “헤어 변경이 캐릭터의 정체성을 깬다는 의견이 있어서 고민 중입니다. 기술적으로 어려운 일은 아닙니다.” (이성구 블래스트 대표) 언뜻 듣기엔 게임 캐릭터에 관해 이야기하는 것 같지만, 플레이브(PLAVE)는 지난해 데뷔한 5인조 버추얼 아이돌 그룹이다. 겉으로 보이는 애니메이션 캐릭터 뒤에 AI(인공지능)가 아닌 진짜 사람이 있다. 플레이브의 노래, 춤 모두 기술로 구현한 것이 아니라 본체인 사람이 하는 것이다. 플레이브는 데뷔 1년 만에 여러 기록을 썼다. 첫 앨범의 초동 판매량이 20만 장을 넘겼고, 최근 발매한 곡 ‘WAY 4 LUV’는 비비, 르세라핌을 제치고 음악방송 1위를 했다. 지난 13~14일 서울 올림픽공원 올림픽홀에서 열린 첫 단독 콘서트는 예매 시작 10분 만에 전석 매진됐다. 이들의 다음 계획은 해외 진출이다. 버추얼 아이돌도 휴먼 리스크 있어 이성구 블래스트 대표. 블래스트 제공 실험적인 시도로 흥미로운 성과를 만들어가는 플레이브의 소속사 블래스트는 VFX(시각효과)를 전문으로 하는 버추얼 콘텐츠 스타트업이다. MBC에서 20년 간 일하며 컴퓨터 그래픽 팀을 이끌었던 이성구 대표가 설립했다. 일반 아이돌 기획사와 달리 내부 인력의 주축은 컴퓨터 그래픽, 게임 엔진 개발자들이다. 엔터테인먼트 회사보다는 게임 회사에 가까운 인력 구조다. 플레이브는 버추얼 기술을 활용한 오리지널 IP(지식재산)를 만들겠다는 목표로 탄생시킨 그룹이다. 플레이브 제작 초기 주변에선 이 대표에게 ‘버추얼 그룹은 휴먼 리스크가...
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미리 본 ‘혹성탈출: 새로운 시대’의 시각특수효과…“VFX는 오케스트라의 하모니 만드는 일”
경향신문 | 입력 2024.04.23 16:09 | 수정 2024.04.23 20:16 <혹성탈출: 새로운 시대>의 한 장면. 월트디즈니컴퍼니 코리아 제공 거센 급류에 휩쓸린 유인원의 몸에 물이 닿는다. 유인원의 털은 젖고, 젖은 털은 다시 물에 영향을 미친다. 안간힘을 쓰는 유인원의 얼굴 표정에선 당혹감, 두려움 같은 세밀한 감정이 그대로 띄워진다. <혹성탈출> 시리즈의 네 번쨰 리부트 영화이자 7년 만의 후속작인 <혹성탈출: 새로운 시대> 속 장면이다. 5월 개봉을 앞두고 미리 본 영화는 현존하는 최고 시각특수효과(VFX)의 집합체라 할 수 있다. 영화의 VFX의 총책임자인 에릭 윈퀴스트 감독은 23일 오전 서울 용산구 CGV 용산아이파크몰에서 열린 기자간담회에서 “이 영화는 <혹성탈출> 프랜차이즈의 새로운 장을 여는 작품”이라며 “<혹성탈출: 새로운 시대>의 놀라운 비주얼을 거대한 스크린을 통해 선보일 수 있어 기쁘다”고 말했다. <혹성탈출: 새로운 시대>는 진화한 유인원과 퇴화된 인간들이 살아가는 오아시스에서 인간들을 지배하려는 유인원 리더 ‘프록시무스’ 군단에 맞서는 노아와 인간 소녀 노바의 여정을 그린다. 이날 기자간담회에 앞서 공개된 35분 길이의 푸티지 영상에는 영화 초반부 일부 장면이 공개됐다. 스크린 위에 나타난 유인원들의 표정은 매우 섬세하다. 농담할 때의 짓궂은 표정이나 위험을 피한 뒤 안도하는 눈빛 등 캐릭터별 성격이 그대로 담겼다. 유인원을 포함한 동물들의 움직임 역시 인간 배우의 연기라고 믿기 어려울 정도로 자연스럽다. <혹성탈출: 새로운 시대>의 시각특수효과를 맡은 에릭 윈퀴스트 감독(가운데)과 한국인 전문가 김승석 시니어 페이셜 모델러(오른쪽), 순세률 모션 캡처 트래커가 23일 오전 서울 CGV용산아이파크몰에서 열린 푸티지 시사...
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“관객들이 기술 발전 눈치채지 못하게 하는 게 우리가 바라는 성공”
한겨레 | 입력 2024-04-23 14:28 | 수정 2024-04-23 20:12 ‘혹성탈출’ 신작 특수효과 맡은 웨타 FX 기술진 내한“인공지능 발전, 예술가 창의성 높이는 데 기여할 것” 영화 ‘혹성탈출: 새로운 시대’. 월트디즈니컴퍼니 코리아 제공 “진보하는 영상 특수효과 기술이 예술가들의 창의성을 높이는 데 기여할 수 있다고 봅니다.” 유인원 캐릭터를 주인공으로 특수효과의 최첨단을 스크린에 녹여온 혹성탈출 시리즈 새 영화 ‘혹성탈출: 새로운 시대’의 특수효과(VFX) 책임자들이 한국에 왔다. 다음달 8일 개봉을 앞두고 2011년부터 제작된 리부트 시리즈의 특수효과를 담당해온 에릭 윈퀴스트 시각효과 감독과 함께 김승석 시니어 페이셜 모델러, 순세률 모션 캡처 트래커가 23일 오전 씨지브이(CGV)용산에서 ‘혹성탈출: 새로운 시대’의 디지털 제작 과정에 대한 소개와 간담회를 가졌다. 이들이 소속된 웨타에프엑스(FX)는 ‘반지의 제왕’ 시리즈를 만든 피터 잭슨 감독이 1993년 설립한 특수효과 스튜디오로 반지의 제왕 시리즈와 함께 사실적인 물 표현으로 특수효과의 한 획을 그은 ‘아바타’ 등을 완성했다. 윈퀴스트 감독은 ‘혹성탈출: 새로운 시대’가 이룬 기술적 발전으로 좀 더 풍부해진 유인원 캐릭터들의 표정 연기를 꼽았다. 표정 디지털화 작업을 책임진 한국계 김승석 담당자는 “연기자들의 얼굴에 101개의 점을 찍고 표정 연기를 하면 얼굴에 장착한 두 개의 카메라로 근육의 움직임을 포착해 이를 애니메이션으로 구현하는 여러 단계의 과정을 거쳐 사실적인 표정 연기를 완성했다”며 “유인원들이 전 시리즈보다 말을 많이 하는데 사람과 구강구조가 다르기 때문에 이 부분을 사실감 있게 만드는 게 가장 큰 도전이었다”고 말했다. ‘혹성탈출: 새로운 시대’는 리부트 3부작을...
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뉴욕을 얼리는 유령 출현… 반가운 추억 ‘고스트버스터즈’
국민일보 | 입력 2024-04-15 04:04 1984년 첫선을 보인 ‘고스트버스터즈’는 40년을 이어온 인기 프랜차이즈 영화다. 이번 작품은 먹깨비 유령 같은 과거의 인기 캐릭터와 원년 멤버들까지 등장해 올드팬의 향수를 자극한다. 하지만 추억 이상의 새로운 재미를 기대하기엔 힘이 부쳐 보인다. 영화 ‘고스트버스터즈: 오싹한 뉴욕’ 스틸사진. 소니 픽쳐스 제공 고층 빌딩으로 빽빽한 뉴욕, 싱글맘 캘리 스펭글러(캐리 쿤)와 아들 트레버(핀 울프하드), 딸 피비(매케나 그레이스)는 언제나처럼 유령 퇴치 작전에 한창이다. 뉴욕 도심의 하수구에서 튀어나온 드래곤 유령을 추격하는 이들의 곁에는 스펭글러 가족의 일원이 된 캘리의 연인 그루버스(폴 러드)가 있다. 그러던 어느 날 무더운 도시에 얼음 유령 데스칠이 나타난다. 고대 유물에 갇혀 있던 데스칠이 풀려나면서 온 도시는 꽁꽁 얼 위기에 처한다. 강력한 적에 맞서기 위해 시리즈 원년 멤버인 피터 벵크먼(빌 머리)과 레이 스탠츠(댄 애크로이드), 윈스턴 제드모어(어니 허드슨)까지 총출동한다. 영화를 한 번도 보지 않은 사람이라도 주제곡은 귀에 익숙할 만큼 유명한 할리우드 대표 프랜차이즈 ‘고스트버스터즈’가 돌아왔다. 오는 17일 개봉하는 시리즈 네 번째 작품 ‘고스트버스터즈: 오싹한 뉴욕’( 포스터 )은 전편 ‘고스트버스터즈 라이즈’(2021)의 공동 각본과 총괄 프로듀서를 맡은 길 키넌이 메가폰을 잡았다. 호러 코미디의 명작으로 꼽히는 이 시리즈는 1984년 첫 편 이후 40년 동안 ‘고스트버스터즈 2’(1990)와 리부트 작품인 ‘고스트버스터즈’(2016), ‘고스트버스터즈 라이즈’를 선보이며 명맥을 이어왔다. 전문가 그룹인 고스트버스터즈가 미신이 아닌 과학기술의 힘으로 유령을 사로잡는다는 독특한 설정을 기반으로 한 시리즈는 무서우면서도 코믹하게 그려낸 유령과...
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‘기생수’ 연상호, 장르물 4편 잇단 공개…“아시아 장르 성장이 목표”
한겨레 | 입력 2024-04-10 15:30 | 수정 2024-04-10 18:52 1월 ‘선산’ 작가로 참여 이어 ‘기생수’ 연출하반기 ‘지옥’ 시즌2, 내년엔 ‘계시록’ 예정 연상호 감독. 넷플릭스 제공 또 연상호? 지난 1월 ‘선산’(넷플릭스) 공개 이후 지난 5일 ‘기생수: 더 그레이’(넷플릭스)까지 겨우 석달. 각각 작가와 연출가로 참여하며 상반기에만 벌써 드라마 두편을 내놨다. 하반기에는 ‘지옥’ 시즌2, 내년 상반기에는 ‘계시록’도 나온다. 다작 덕에 ‘선산’으로 구긴 자존심은 빠르게 회복했다. ‘기생수: 더 그레이’는 ‘오징어게임’(2021년) ‘지옥’ 시즌1(2021년)에 이어 국내 콘텐츠 세번째로 넷플릭스 티브이(TV)쇼 부문 영어권∙비영어권 통합 1위(플릭스패트롤 집계)에 올랐다. 그러나 신선함은 다작 탓에 줄었다. ‘기생수: 더 그레이’도 그의 전작과 비슷한 상황과 설정이 반복되며 성적과 별개로 호평과 혹평을 오간다. 잦은 작업으로 연상호라는 이름이 소모되고 있는 것에 우려는 없을까. 지난 9일 서울 종로구 소곡동 카페에서 연 감독에게 물었다. “이것 저것 많이 기획하는데 투자가 되는 작품은 비슷한 장르물이더라. 제 히트작이 ‘부산행’이어서 그런 것 같다. 탈피해보려고 노력은 하고 있다. 컴퓨터그래픽을 사용하지 않고 카메라로 촬영만 하는 작품 등 앞으로는 다양한 것을 선보이는데 주력하려고 한다.” 연 감독은 “작업이 어려운 장르를 추구하다 보니 기회가 닿을 때마다 여러 시도를 하고 싶었던 것”이라고 했다. 제작비가 많이 드는 장르물은 시장의 영향을 많이 받아 당장이라도 수요가 줄 수 있다. 그러나 쉼 없이 노 젓는 과정에서 연상호 특유의 기발함이 더 나아가지 못하는 아쉬움은 분명 존재한다. ‘선산’ 이후 석달 만에 내놓은 드라마...
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글로벌 OTT 투자+韓감성 한 스푼… K크리처물 흥행몰이
동아일보 | 입력 2024-04-10 03:00 | 수정 2024-04-10 03:00 넷플릭스 ‘기생수’ 공개후 세계 1위 얼굴서 촉수 뻗는 특수효과 강렬 K크리처물, 공존-인간성 녹여내 “한국적이면서 시대정신 담아 호응” 드라마 ‘스위트홈’ 촬영 현장. 김설진 안무가가 특수 제작한 괴물 슈트를 입고 연기하고 있다(왼쪽 사진). 드라마 ‘경성크리처’에서 괴물과 채옥(한소희)이 대면하는 모습. 모성을 갖고 있는 괴물은 채옥을 향한 공격을 멈춘다(가운데 사진). 드라마 ‘기생수：더 그레이’에서 수인(전소니)이 기생생물 하이디와 공존하며 촉수를 드러내고 있다. 넷플릭스 제공 넷플릭스 신작 ‘기생수: 더 그레이’가 5일 공개 후 전 세계 TV 시청 1위에 올라서며 초반부터 뜨거운 반응이다. ‘기생수: 더 그레이’는 인간을 숙주 삼아 세력을 확장하는 기생 생물에 대한 이야기. 1988년부터 1995년까지 연재된 이와아키 히토시의 일본 만화 ‘기생수’가 원작이다. 연출은 영화 ‘부산행’(2016년) 등을 연출한 연상호 감독이 맡았다. 드라마의 백미는 쪼개진 인간의 얼굴에서 촉수를 뻗어내는 크리처(괴생명체)들이다. 불가사리처럼 얼굴이 갈라지며 단숨에 길고 축축한 촉수로 변하는 모습은 기괴하고 강렬해 한 번 보면 잊을 수 없다. ‘기생수: 더 그레이’에 앞서 지난해 말 공개된 ‘경성크리처’, ‘스위트홈’ 시리즈까지 ‘K크리처물’이 최근 세계적인 호응을 얻고 있다. ● 글로벌 OTT로 날개 단 크리처물 그동안 한국에서 크리처물 영화는 종종 만들어졌지만 드라마는 찾아볼 수 없었다. 제작 허들이 높았기 때문이다. 마니아층이 뚜렷한 장르라 방송 편성이 쉽지 않고, 까다로운 시각특수효과(VFX) 작업이 필요해 제작비가 천정부지로 뛴다. 자연스레 투자금이 잘 모이지 않아 좋은 대본이 있어도 제작으로 이어질 수 없는...
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‘K기생수’ 변종 액션, 상모 돌리기에서 따왔다
중앙일보 | 2024-04-10 00:11 일본 작가 이와아키 히토시가 7년 동안 연재한 동명의 만화를 원작으로 한 넷플릭스 6부작 시리즈 ‘기생수: 더 그레이’. 기생 생물이 인간 세상에 침투한다는 원작의 설정을 가져와 한국을 배경으로 각색했다. [사진 넷플릭스] 인간의 뇌를 장악하는 정체불명의 기생 생물이 한국에 떨어졌다면 어떻게 될까? 넷플릭스 6부작 시리즈 ‘기생수: 더 그레이’(이하 ‘기생수’)는 이런 섬뜩한 상상에서 시작됐다. 지난 5일 공개된 지 하루 만에 OTT(온라인동영상서비스) 순위 집계 사이트 플릭스패트롤에서 넷플릭스 TV 부문 글로벌 1위를 차지했다. 퇴근 길 괴한에게 습격을 당해 죽기 직전이었던 주인공 수인(전소니)은 마침 그를 숙주로 삼으려던 기생 생물의 침투를 받는다. 기생 생물은 치명상을 입은 수인의 신체 회복에 시간을 쓰느라 정작 그의 뇌를 장악하는 데는 실패한다. 이에 수인은 절반은 인간, 절반은 기생 생물인 변종으로 살아가게 된다. 점차 세력을 넓혀가는 기생 생물 조직과 이를 막기 위해 결성된 인간 조직 ‘더 그레이’, 모두에게 쫓기는 신세가 된다. 일본 작가 이와아키 히토시가 7년 동안 연재한 동명의 만화를 원작으로 한 넷플릭스 6부작 시리즈 ‘기생수: 더 그레이’. 기생 생물이 인간 세상에 침투한다는 원작의 설정을 가져와 한국을 배경으로 각색했다. [사진 넷플릭스] ‘기생수’의 원작은 1988년부터 7년 동안 연재됐던 일본 작가 이와아키 히토시의 동명 만화다. 전 세계적으로 2500만부 이상 팔린 히트작인데, 이번에 시리즈를 연출한 연상호(46) 감독 역시 원작의 팬으로 작품을 접했다고 한다. 그 는 지난달 제작발표회에서 “원작 작가에게 편지를 보내 새로운...
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중국서 논란인 SF ‘삼체’…우주와 만난 문화대혁명
한겨레 | 입력 2024-04-02 15:06 | 수정 2024-04-02 18:40 중국 문화 콘텐츠 글로벌화 가능성 보여줘 ‘삼체’. 넷플릭스 제공 ‘삼체’. 넷플릭스 제공 “버러지를 근절하라. 모든 악귀를 쓸어버려라.” 1966년 중국 베이징 칭화대 광장. 이 대학 물리학 교수 예저타이는 상대성 이론을 가르쳤다는 이유로 홍위병에게 맞아 숨진다. 아내조차 두려움에 사로잡혀 남편이 “반혁명적 빅뱅 이론을 가르쳤다”며 비난한다. 이 모습을 딸 예원제가 지켜보고 있다. 지난달 21일 공개된 넷플릭스 8부작 에스에프(SF·공상과학) 드라마 ‘삼체’에서는 1회 초반 등장한 중국 문화대혁명(1966~1976)이 중추적 역할을 한다. 이 사건을 시작으로 인간에게 환멸을 느낀 예원제가 외계 생명체에게 지구의 좌표를 노출하면서 인류의 운명을 바꿔놓는다. 이 홍위병 이야기는 류츠신의 원작 소설 ‘삼체’ 3부작에서는 검열을 우려해 1권 중간에 묻었고 영문판에서만 서두에 등장하는데, 글로벌 드라마에서 처음부터 강렬하게 묘사하면서 중국에서 ‘역사 왜곡’이란 주장이 나왔다. 1· 2회를 연출한 홍콩 출신 쩡궈샹 감독은 넷플릭스에서 “실제 문화대혁명을 겪은 사람을 인터뷰해 인간적이고 세세한 분위기까지 담으려 노력했다. 넷플릭스 버전의 ‘삼체’는 조금 더 국제적이어야 했다”고 밝혔다. “중국을 나쁘게 표현한다” “역사의 진실한 재연이다” 등의 논쟁과 별개로 ‘삼체’는 중국 문화 콘텐츠의 글로벌 성공 가능성을 보여줬다는 평가가 나온다. ‘삼체’는 인기 미국 드라마 ‘왕좌의 게임’ 공동 제작자인 데이비드 베니오프와 대니엘 브렛 와이스, 프로듀서 알렉산더 우가 2년 동안 글로벌 시장을 겨냥해 각색했다. 중국을 배경으로 중국인 과학자 왕먀오가 사건 해결자로 나오는 소설의 무대를 드라마에서는 영국으로 옮겨, 왕먀오 역할을 일명 ‘옥스퍼드 5인방’...
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원작보다 섬뜩한 연상호판 ‘기생수’, 기생생물은 볼 만한데…
한겨레 | 입력 2024-03-27 13:36 | 수정 2024-03-27 19:35 영화 ‘부산행’ 감독 드라마…4월5일 넷플릭스 공개인간을 숙주 삼은 기생생물, 인간과의 공존을 말하다 ‘기생수’. 넷플릭스 제공 ‘기생수’. 넷플릭스 제공 ‘부산행’을 연출한 연상호 감독이 3년 만에 드라마 연출을 맡은 넷플릭스 크리처물 ‘기생수: 더 그레이’(이하 ‘기생수’)가 새달 5일 공개된다. 1988~1995 연재된 이와아키 히토시의 일본 만화를 원작으로 기생생물이 인간을 숙주 삼아 세력을 확장하고 전담팀 더 그레이가 이를 저지하는 이야기다. 연 감독은 2021년 ‘지옥’(넷플릭스) 연출 이후 ‘괴이’(티빙, 2022)와 ‘선산’(넷플릭스, 지난 1월)으로 찾아왔지만 두 작품은 극본에만 참여했다. “원작 만화 덕후였다”는 그가 직접 연출한 한국판 ‘기생수’는 어떤 모습일까? 1~3회를 미리 봤다. ‘기생수’는 ‘지옥’의 장점과 ‘괴이’, ‘선산’의 단점을 흡수했다. 시각특수효과(VFX)로 표현한 기생생물은 볼거리인데, ‘괴이’나 ‘선산’처럼 어디서 본 듯한 내용은 상투적이다. 드라마에서 기생생물은 인간의 뇌를 파먹는다. ‘지옥’에서 괴물이 등장할 때처럼 머리가 순간적으로 기괴하게 변하는 장면은 핵심이다. 원작 만화에서는 다소 귀엽게 느껴지기도 했는데 2024년 한국에서는 섬뜩하게 바뀌었다. 변화하는 과정도 매끄러워서 몰입도가 높다. 1회 시작부터 기생생물이 출현하는 등 전개도 빠르다. 연 감독은 지난 26일 제작발표회에서 “원작에서는 기생생물의 존재가 늦게 알려지는데 현재의 한국은 소셜미디어(SNS)가 발달해 기생수 존재가 빨리 퍼질 것 같았다”고 했다. ‘기생수’. 넷플릭스 제공 ‘기생수’. 넷플릭스 제공 그러나 엄청난 일이 벌어질 것 같던 초반 분위기와 달리 3회까지 흐름은 상투적이고 지나치게 설명적이다. 특히 최준경(이정현) 더 그레이팀 팀장이 경찰을 상대로 기생생물을 설명하는 장면은 시청자를...
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‘AI 기술 활용 콘텐츠’ 글로벌 진출 돕는다… OTT 콘텐츠-다큐멘터리 등 지원금 확대
동아일보 | 입력 2024-02-22 03:00 | 수정 2024-02-22 03:00 과학기술정보통신부(장관 이종호)와 한국방송통신전파진흥원(원장 이상훈)은 AI(인공지능) 기술을 활용한 콘텐츠 제작 환경 개선과 방송·OTT 콘텐츠의 글로벌 경쟁력 강화 및 다양성 확보를 위해 2024년 방송 프로그램 제작 지원 사업을 본격 추진한다. 과기정통부의 올해 방송 프로그램 제작 지원 사업은 총 127억 원 규모이며 판매 및 유통 지원 중심의 콘텐츠 제작 지원과 AI 기반 미디어·콘텐츠 산업 활성화 마련에 중점을 둔다. 지난해 과기정통부는 지원금 및 민간 투자 범위를 확대해 대형 방송 콘텐츠(드라마, 다큐멘터리) 제작 지원과 신기술 융합 콘텐츠 지원으로 국내 방송 콘텐츠 경쟁력을 강화했다. 민간 투자 범위를 국내외로 확대해 1대1 매칭으로 제작된 드라마 ‘유괴의 날’은 동 시간대 드라마 중 시청률 1위를 달성했고 해외에서도 호평받았다. 같은 해 OTT 제작 지원작인 다큐멘터리 ‘미래엔딩’은 ICT 신기술 VFX를 접목해 새로운 장르의 포맷을 개척하며 티빙에서 다큐멘터리 부문 유저뷰 1위, 신규 가입자 견인 1위를 기록한 바 있다. 2023년은 국내 방송 콘텐츠 글로벌 도약의 발판이 본격 마련되는 시점이었다. K-DOCS 선정작인 ‘백남준, 달은 가장 오래된 TV’는 IDFA(암스테르담 국제 다큐멘터리 영화제) 비경쟁 부문에 공식 초청·상영돼 다큐멘터리 지원 사업의 기획 개발부터 판매 유통까지 전주기 지원을 통해 글로벌 경쟁력을 갖췄다. 또한 ‘카불영년’(알자지라TV 제작투자 유치), ‘탱고레슨’(국내 다큐 최초 2024년 서니 사이드 포럼 공식 초청)은 K-DOCS 지원을 통한 쾌거를 이룸과 동시에 총 7개 프로젝트가 IDFA에서 약 17억 원의 현장 투자...
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"초콜릿 팔다가 우주 액션"···유머도 되는 티모테 샬라메
경향신문 | 입력 2024.02.22 02:00 | 수정 2024.02.22 07:06 ‘듄: 파트 2’, 전편 장엄한 비주얼·사운드에 액션신 박진감 보는 즐거움을 극대화한 액션신...시각특수효과로 구현 빌뇌브 감독, 기자간담회서 “한국은 진정한 시네필의 국가” <듄: 파트2>는 ‘아라키스전’으로 모든 것을 잃고 살아남은 폴(티모테 샬라메)이 아라키스 행성의 사막부족 프레멘의 새로운 지도자로, 우주의 황제로 거듭나는 이야기를 그린다. 워너브러더스코리아 제공 2년4개월의 기다림은 헛되지 않았다. 팬데믹 시기 전세계 영화 팬들을 홀리며 4억 달러 이상의 박스오피스 수익을 올린 SF블록버스터 <듄>의 속편이자 올해 최고 기대작인 <듄: 파트 2>가 오는 28일 극장을 찾는다. 개봉에 앞서 언론 시사를 통해 베일을 벗은 영화는 이번에도 아름다움으로 관객을 압도한다. 전편의 장엄한 비주얼과 사운드를 그대로 유지한 가운데 대규모 액션 신의 박진감이 더해졌다. <듄: 파트2>는 황제와 하코넨 가문이 꾸민 모략으로 아트레이데스 가문이 멸족하고, 살아남은 유일한 후계자 폴(티모테 샬라메)과 그의 어머니 레이디 제시카(레베카 퍼거슨)가 사막 행성 아라키스의 부족 프레멘에 합류하면서 시작된다. 사막의 삶을 배우기 시작한 폴은 ‘적대’와 ‘숭배’를 동시에 마주한다. 어떤 프레멘에게 폴은 아라키스의 귀한 광물 스파이스를 노리는 약탈자이자 이방인이다. 어떤 이들은 폴이 긴 세월 전해내려온 예언 속 구원자 ‘이산 알 가입’이라 믿는다. 폴 안의 진실함을 보는 것은 프레멘 전사 챠니(젠데이아) 뿐이다. 1편에서 유약한 소년에 불과했던 폴은 사막에서 살아남기 위해, 아버지의 복수를 하기 위해 성장해야 한다. 프레멘의 삶의 방식을 따르고 사막쥐의 지혜를 배운다. 모계로부터 이어받은 초능력 집단 베네 게세리트로서의 힘도...
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'오징어 게임2' 촬영장 간 넷플릭스 CEO..."한국과 동행은 이제 시작"
한국일보 | 입력 2024.02.19 15:30 | 16면 테드 서랜도스(왼쪽) 넷플릭스 최고경영자가 황동혁 감독이 지휘하는 '오징어 게임 2' 촬영 현장을 참관하고 있다. 넷플릭스 제공 테드 서랜도스 넷플릭스 최고경영자(CEO)는 한국을 방문해 국내 창작자들을 만난 후 19일 공개한 칼럼을 통해 "한국을 대표하는 최고의 창작 파트너들과 동행은 이제 막 걸음마를 시작했다"고 밝혔다. 16일 한국을 방문한 서랜도스 CEO는 주말 동안 '오징어 게임' 제작 현장과 시각특수효과(VFX) 전문 기업 '아이라인 스튜디오'를 방문했다. 그는 "넷플릭스 K콘텐츠 라인업을 탄생시키는 창작자들과 만나기 위해 설레는 마음으로 서울을 찾았다"면서 "풍부한 창의성과 스토리텔링의 역사를 자랑하는 한국이 만든 다양한 콘텐츠가 해외 시청자들에게도 즐거움을 선사하는 것은 큰 기쁨"이라고 밝혔다. 서랜도스 CEO는 '오징어 게임 2'를 두고 "가히 압도적 규모의 세트에서 선보일 새로운 게임들은 한국 콘텐츠만이 가능한 엔터테인먼트 경험을 세계에 선사할 것"이라며 "황동혁 감독의 비전은 현지 시청자를 위한 진정성을 담아내면서 넷플릭스를 통해 새로운 해외 시청자를 발굴해내는 방향을 분명히 보여준다"고 평가했다. 서랜도스 CEO는 아이라인 스튜디오에서는 '유유백서' '레벨 문' 등 넷플릭스 콘텐츠 제작에 참여한 젊은 VFX 아티스트를 만나 대화를 나눴다고 밝혔다. 아이라인 스튜디오는 VFX 아티스트 130명 이상이 근무하는 기업으로 '넷플릭스 VFX 아카데미 인턴십 프로그램'을 마친 직원을 채용한 기업 중 하나다. 서랜도스 CEO는 윤석열 대통령과 '오징어 게임'의 주역 배우 이정재와 만남에 대해서도 언급했다. 그는 "한국 창작업계와 차세대 한국 창작자들을 향한 넷플릭스의 애정을 다시 한번 새기는 시간으로 큰 영광이었다"고 밝혔다. 인현우...
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사극, 답답한 마음을 史로 잡다
경향신문 | 입력 2024.02.16 15:00 | 수정 2024.02.16 15:04 막힌 가슴 뻥 뚫어주니 사극은 ‘우회로’다 고증에 현대적 감각 얹으니 사극은 ‘오늘’이다 사극 열풍이 거세다. 묵직한 정통 사극부터 코믹, 액션, 멜로, 퓨전까지 장르의 변주도 다채롭다. 지난해 종영한 MBC 사극 <연인>의 인기 배턴을 이어받아 올해 KBS2 대하드라마 <고려 거란 전쟁>과 MBC 가상역사극 <밤에 피는 꽃>이 시청률 고공행진을 기록하고 있다. 여기에 tvN 픽션 사극 <세작, 매혹된 자들>이 합류하며 사극 전성시대 굳히기에 나섰다. 사극은 꾸준히 안방극장의 문을 두드렸지만 동시에 이렇게 많은 작품이 사랑을 받는 일은 흔치 않다. 왜 지금, 사극이 우리의 마음을 매혹시키는 것일까. “현실 고단할수록 과거에 끌려” 사극의 인기가 새삼스러운 것은 아니다. 사극은 역사(史)와 극(劇)을 합친 말로, ‘역사에 있었던 사실을 바탕으로 하여 만든 연극이나 희곡’이다. 국내 안방극장에 처음 등장한 사극은 1962년 KBS에서 방송된 <국토만리>다. 호동왕자와 낙랑공주 설화를 바탕으로 선풍적인 인기를 얻어 사극 시대를 활짝 열었다. 이후 고전과 왕조사를 소재로 사극은 시청자들에게 굵직한 감동을 선사해왔다. 전문가들은 옛이야기가 사람들의 마음을 끌어당기는 힘이 있다고 말한다. 역사적 사건과 과거의 인물이 강한 극적 요소를 만들어내기 때문이다. 정덕현 문화평론가는 “사극 속 신분 체계는 현대물보다 억압적인 환경을 만들고, 이미 벌어진 역사인 만큼 개연성이 있다”면서 “사극이 다른 장르보다 서사성과 극성이 높을 수밖에 없다”고 설명했다. 역사적 사건·인물 빌려 현실 비판하는 형태현실 속 좌절하는 이들에 통쾌한 위로 선사표현의 자유 억압받는 시기에 몰입도 커져...
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LG유플은 왜 웹소설 ‘밤이 되었습니다’를 연재하게 됐나
조선일보 | 입력 2024.02.15. 06:01 | 수정 2024.02.16. 07:48 LG유플러스가 2022년 말 출범한 콘텐츠 제작 스튜디오 ‘스튜디오엑스플러스유’는 이달 초부터 웹소설 ‘밤이 되었습니다’를 모바일 플랫폼(카카오페이지)에서 연재하고 있다. 작년 12월 공개한 같은 제목의 드라마를 소설로 만들어 IP(지식재산권) 활용 사업에 나선 것이다. 앞서 LG유플러스는 이 드라마를 글로벌 OTT(온라인 동영상 서비스) 업체인 라쿠텐 비키, 일본 아마존 프라임 비디오 등에 판매해 쏠쏠한 재미를 봤다. LG유플러스 관계자는 “콘텐츠 제작, 유통, IP 사업을 글로벌 시장에 안착시켜 중장기 성장 동력으로 삼을 것”이라고 말했다. 국내 통신 3사가 콘텐츠 제작 사업에 집중하고 있다. 이전에는 자체 콘텐츠를 만들어 IPTV(인터넷TV) 같은 서비스 가입자를 유인하는 ‘미끼’로 썼다면, 최근에는 콘텐츠 자체만으로 돈을 벌 수 있다는 생각에 사업 역량을 키우고 있다. 자체 제작한 콘텐츠를 웹소설·웹툰·음악·캐릭터 등 다양한 형태로 재생산하거나 국내외 OTT에 판매해 수익을 낼 수 있다는 것이다. 통신업계 관계자는 “통신사가 외부 영상 콘텐츠를 단순히 자사 가입자에게 실어나르는 게 아니라 직접 콘텐츠 제작사로 나서서 정체된 이동통신 시장에서 새로운 돌파구를 찾으려는 시도”라고 말했다. 그래픽=양진경 ◇돈 버는 콘텐츠 만든다 콘텐츠 제작 경쟁에서 먼저 치고 나간 건 KT다. KT의 콘텐츠 자회사 KT스튜디오지니는 지난해에만 매출 2214억원을 올렸다. 2021년 출범 첫해 118억원이던 매출이 이듬해 1015억원으로 늘었고, 작년 다시 두 배 이상으로 증가했다. 재작년 ‘이상한 변호사 우영우’가 크게 인기를 끌었고, 작년엔 ‘마당이 있는 집’ 등 14개의 예능·드라마를 제작하며 매출이 급증했다. KT 관계자는...
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[Biz & Now] 유진그룹, 파주에 국내 최대 공유형 멀티스튜디오 오픈
중앙일보 | 2024-02-14 00:11 유진그룹, 파주에 국내 최대 공유형 멀티스튜디오 오픈 국내 최대 규모의 제작 인프라가 구축된 공유형 스튜디오 단지가 경기도 파주에 문을 열었다. 유진그룹은 계열사인 동양이 지난 5일 경기 파주시 야당동에서 ‘스튜디오 유지니아’(STUDIO EUGENIA·사진) 준공식을 열고 본격적인 운영을 시작했다고 13일 밝혔다. 스튜디오 유지니아는 연면적 약 1만3343㎡에 대규모 스튜디오 4개 동과 운영동, 지원동을 갖춘 대형 멀티 스튜디오 단지로 지어졌다. 각 스튜디오는 2149~3637㎡의 면적과 13~15m의 유효 층고를 갖춰 예능·음악·영화·드라마·공연·시각적 특수효과(VFX) 등 모든 형태의 촬영에 최적화된 환경을 제공한다. 파주 운정신도시의 운정역에서 도보 7분 이내 이동 가능하며, 통상적인 창고형 외관에서 탈피해 모던한 외관 디자인과 중앙공원 등을 갖췄다. 동양은 스튜디오 개소와 동시에 종편 및 국내 대형 제작사들의 핵심 콘텐트가 제작될 예정이라고 밝혔다. 넷플릭스 등과 VFX 분야에서 활발히 협업 중인 웨스트월드가 글로벌 수준의 다양한 VFX 대작을 촬영할 계획이다. 백민정 기자 baek.minjeong@joongang.co.kr [기사 원문] https://www.joongang.co.kr/article/25228472
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파주에 국내 최대 K-콘텐츠 제작 스튜디오 문 열어
한겨레 | 입력 2024-02-13 15:10 | 수정 2024-02-13 16:40 YTN 인수 유진그룹 계열사 동양…‘스튜디오 유지니아’ 준공 경기 파주시 야당동에 준공된 ‘스튜디오 유지니아’ 전경. 동양 제공 국내 최대 규모의 케이(K)-콘텐츠 제작 시설을 갖춘 공유형 스튜디오 단지가 문을 열었다. 유진그룹은 계열사인 동양이 지난 5일 경기 파주시 야당동에서 ‘스튜디오 유지니아’(STUDIO EUGENIA) 준공식을 열고 본격적인 운영을 시작했다고 13일 밝혔다. 스튜디오 유지니아는 연면적 1만3343㎡에 대규모 스튜디오 4개 동과 운영동, 지원동을 갖춘 대형 멀티 스튜디오 단지다. 각 스튜디오는 2149~3637㎡의 면적과 13~15m의 유효층고를 갖춰 예능, 음악, 영화, 드라마, 공연, 시각적 특수효과(VFX) 등 모든 형태의 촬영에 최적화된 환경을 제공한다. 파주 운정새도시 운정역에서는 도보 7분 이내 이동이 가능하며 방송국이 모여있는 상암디지털미디어시티(DMC)에서는 차량으로 25분가량이면 도착할 수 있다. 통상적인 창고형 외관에서 탈피해 모던한 외관 디자인과 중앙공원 등을 가미해 주변과의 조화를 꾀했다. 회사 쪽은 스튜디오 개소와 동시에 종편 및 국내 대형 제작사들의 핵심 콘텐츠 제작이 예정돼 있다고 밝혔다. 넷플릭스를 비롯해 국내 유수 제작사 등과 VFX 분야에서 활발히 협업 중인 웨스트월드가 전용 스튜디오를 운영하며 다양한 VFX 대작을 촬영할 계획이다. 시멘트 제조업을 주력으로 성장한 동양은 2021년 초 콘텐츠 산업의 성장에 따른 스튜디오 수요 증가를 예측해 스튜디오 개발을 추진했다. 스튜디오 유지니아 외에도 이태원 복합문화공간 프로젝트, 인천공항 미술품 수장고 프로젝트, 안산 데이터센터 개발사업 프로젝트 등에 참여 중이다. 최종훈 (cjhoon@hani.co.kr) [기사 원문] https://www.hani.co.kr/arti/economy/economy_general/1128157.html
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‘아가일’ 매슈 본 “우리가 스파이물을 사랑하는 이유는···”
경향신문 | 입력 2024.02.01 14:53 | 수정 2024.02.01 21:36 베스트셀러 속 사건이 현실이 되고 작가는 스파이들의 표적이 된다 “우리는 슈퍼맨은 아니지만 스파이는 될 수 있다” <아가일>은 베스트셀러 스파이 소설 ‘아가일’의 이야기가 현실이 되면서 작가 엘리 콘웨이가 스파이들의 표적이 되는 이야기다. 유니버셜픽쳐스 제공 ※영화 <아가일>의 스포일러가 있습니다. 설 명절을 맞아 7일 개봉하는 <아가일>은 <킹스맨> <킥애스> 등 액션 시리즈물로 탄탄한 팬층을 구축한 매슈 본 감독의 신작이다. 베스트셀러 스파이 소설 ‘아가일’ 속 사건이 현실에서 벌어지고, 작가인 ‘엘리’(브라이스 달라스 하워드)가 스파이들의 표적이 되면서 벌어지는 흥미진진한 스파이 액션물이다. 코미디와 액션을 최상의 비율로 배합해 온 본 감독의 장기는 이번에도 발휘된다. 독창적인 액션과 함께 반전에 반전을 거듭하는 이야기에 관객은 ‘즐거운 배신’을 당한다. 1일 화상 기자간담회를 통해 국내 기자들과 만난 본 감독은 “무엇을 상상하든 그 이상일 것”이라며 “극장을 나설 때 관객들이 미소를 머금고 있을 것이라고 확신한다”고 말했다. <아가일>은 지난달 18일 국내 시사회를 통해 전 세계 처음으로 베일을 벗었다. 헨리 카빌과 브라이스 달라스 하워드, 샘 록웰 등 영화의 주역들이 내한해 한국 관객을 직접 만나기도 했다. 당시 함께 한국을 찾을 예정이었으나 건강상 이유로 불참했다. 어느 곳보다 먼저 한국 관객에게 작품을 선보인 것과 관련해 본 감독은 한국 시장의 중요성을 언급했다. “한국 관객들은 <킹스맨> 1편에 놀라운 수준으로 사랑을 보내주셨습니다. 제 영화를 받아주시는 모습을 보며 한국이라는 나라를 마음에 품게 됐고, 멀리 있지만 고향처럼...
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